La escala mayor armónica, también conocida como escala jónica b6, está formada por 7 notas. Fórmula: (1, 2, 3, 4, 5, b6, 7) Digitación: Modos de la escala mayor armónica o escala jónica b6 Como ya sabemos, los modos de una escala son cada una de las diferentes maneras de escribir esa escala, es decir, […]
La fórmula de la escala napolitana mayor es: (1, b2, b3, 4, 5, 6, 7) ¿Una escala mayor con la 3ª bemol? La respuesta está en que la escala napolitana menor además tiene la 6ª bemol. Esta escala es una mezcla entre el modo frigio (1, b2, b3, 4, 5, b6, b7) y la escala melódica […]
La fórmula de la escala napolitana menor es: (1, b2, b3, 4, 5, b6, 7) Al igual que su hermana, la escala napolitana mayor, tiene la tercera menor, pero se diferencia de esta en que la napolitana menor también tiene la sexta menor. La mejor manera de recordar su fórmula es verla como una escala menor […]
La escala napolitana prometeo, o prometeo napolitana, es una escala hexatónica. Fórmula: (1, b2, 3, b5, 6, b7) Digitación:
Como ya sabemos, los modos de una escala son cada una de las diferentes maneras de escribir esa escala, es decir, las escalas que se forman escribiendo sus notas, comenzando cada vez por una distinta. De esta manera, a partir de la escala japonesa, también conocida como escala Hirajoshi, obtenemos 5 escalas con un patrón […]
El pentagrama es un conjunto de 5 líneas y 4 espacios (enumerados de abajo hacia arriba) donde se distribuyen las notas en orden ascendente o descendente en el orden de la escala. Las notas se representan con una figura (redonda, blanca, negra, corchea, etc.) que determina su duración. El pentagrama está encabezado por una clave […]
Llamamos acordes sinónimos a los acordes que tienen todas las notas en común. Esto significa que la identidad de su sonoridad es absoluta. Existen 3 tipos de acordes sinónimos: Todo acorde mayor con sexta es sinónimo de un acorde menor séptima situado a una distancia de tercera menor hacia abajo. Ejemplo: C6 es sinónimo de Am7 […]
Se llaman acordes estacionarios los acordes cuya duración se extiende más allá del límite de un compás. En el contexto de una progresión, estos acordes pueden encontrarse al final o en un lugar intermedio de cualquier progresión. Estos acordes pueden interpretarse como una detención de la corriente armónica, y pueden significar un desafío al propósito […]
La misma cualidad de acorde mantienen para cualquier acorde de esa cualidad distancias interválicas constantes. Cualquier alteración en alguna de las notas de un acorde hace que se modifique su cualidad. Por ejemplo, si se baja un semitono la tercera de un acorde mayor, este se convierte en un acorde menor. Hay dos tipos de […]
La sustitución de los acordes dominantes es un recurso que permite muchas aplicaciones como recurso armónico. La sustitución suele realizarse por otro acorde dominante. Este intercambio es posible al intercambio recíproco que hay entre la tercera y la séptima de los dos acordes presentes en la sustitución. El acorde dominante que sustituye a otro dominante […]
Se llaman acordes paralelos a los acordes que tienen entre sí tres notas en común. Esta relación se da entre acordes cuyas notas tónicas están situadas a una distancia de terceras, por arriba y por abajo. Ejemplo: Los acordes Am y Em son acordes paralelos de C: Cualidad del acorde C Acordes paralelos C Am […]
El leading-tone, también conocido como leading-note, es una nota que resuelve o «conduce» a una nota que está un semitono más alta o más baja, siendo un leading-tone más alto o más bajo, respectivamente. El leading-tone y el acorde V7 Cuando escuchamos una la armonía de una canción en una tonalidad menor, el acorde […]
La escala prometeo,o escala mística, tiene este nombre por su utilización destacada en el poema sinfónico de Aleksandr Skriabin Prometheus: El poema del fuego. El propio Aleksandr Skriabin llamó a esta secuencia de notas (en orden ascendente) el acorde místico. También es conocido como el acorde Prometeo. Volviendo a la escala, esta es su fórmula y […]
La escala tritono (1, b2, 3, #4, 5, b7) es enarmónicamente equivalente al acorde Petrushka. Este acorde se utilizaba en el ballet Petrushka de Igor Stravinsky y posteriormente en otras interpretaciones. Su estructura se compone de dos tríadas principales, Do mayor y Fa sostenido mayor superpuestas y separadas entre sí por un tritono, lo que hace que […]
La escala menor armónica se desarrolló como resultado de la aplicación de los principios de armonía a la construcción de acordes. Se puede construir un acorde sobre cada nota de la escala; los más importantes son los construidos sobre la 1ª nota (el acorde tónico o I) y sobre la 5ª (el acorde dominante o V). […]
El único problema de la escala menor armónica es que al reducir el intervalo entre la 7ª y la 8ª a un semitono, se aumenta el intervalo entre la 6ª y la 7ª a tres semitonos. Este salto resulta inaceptablemente grande para escribir líneas melódicas. La solución está en elevar un semitono la 6ª nota […]
Dominantes secundarios Los dominantes secundarios, como acordes dominantes que son, son acordes inestables y por eso se suelen situar en la parte más débil del compás. Si armonizamos la escala mayor, vemos que el acorde de dominante se forma en el grado V (intervalo de quinta justa desde la tónica). La fórmula de este tipo […]
Esta es la correspondencia entre las tónicas y los patrones de escalas para aprender a tocar los modos griegos en cualquier tonalidad: Constelación de tónicas Izquierda Derecha Izquierda Derecha Derecha MODO 4 5 1 2 3 Jónico 5 1 2 3 4 Dórico 1 2 3 4 5 Frigio 1 2 3 4 5 Lidio […]
Los armónicos son una parte importante de toda nota. Cada vez que se pulsa una cuerda de la guitarra, empieza a vibrar según un patrón complicado, y el sonido que produce se compone de varios elementos. El componente básico del sonido es la fundamental, que es el elemento que más fuerte se oye, y que […]
Una pieza musical puede empezar en una tonalidad y después cambiar a una o varias tonalidades distintas antes de volver a la original. Este cambio de tonalidad se denomina modulación musical. Como con las alteraciones cromáticas y las diversas formas de sustitución, la razón para la modulación es la de conseguir una mayor variedad armónica. […]
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