Dominantes secundarios

Dominantes secundarios

Los dominantes secundarios, como acordes dominantes que son, son acordes inestables y por eso se suelen situar en la parte más débil del compás.

Si armonizamos la escala mayor, vemos que el acorde de dominante se forma en el grado V (intervalo de quinta justa desde la tónica).

La fórmula de este tipo de acordes es: (1, 3, 5, b7). Como vemos hay un intervalo de tritono entre la 3ª y la 7ªb; esto hace que este acorde tenga una fuerte tendencia a resolver sobre la tónica (a este tipo de resolución se le denomina cadencia auténtica).

La alta tendencia a resolver que tienen los acordes dominantes hace que cualquier acorde diatónico sea susceptible de tener un dominante que resuelva sobre él. A este tipo de resolución de dominante sobre una acorde diatónico (exceptuando el del 5º grado), no es considerada cadencia como tal; únicamente son resoluciones de dominante. A este tipo de dominantes se les denomina dominantes secundarios.

La resolución de un dominante sobre otro acorde se representa con una flecha desde el acorde dominante hasta el de  su resolución.

Notación:

• Si se trata del quinto grado que resuelve sobre el I, se pone simplemente V7

• Si se trata del dominante que resuelve sobre cualquier otro acorde diatónico (exceptuando el quinto), se pone: V7/grado sobre el que resuelve

Ejemplo:

Analicemos esta progresión de acordes: C – A7 – Dm7 – G7 – C

Parece haber dos tonalidades porque hay dos acordes de 7ª dominante distintos; en armonía diatónica, el dominante de 7ª es la pista más concluyente hacia el centro tonal, porque es siempre un acorde V en tonalidades mayores, y casi siempre en las menores. Según este análisis, la tonalidad de C mayor viene indicada por el acorde G7, y la tonalidad de D menor indicada por A7. Sin embargo, el acorde Dm7 es también el IIm7 de C. ¿Indica A7 un cambio de tonalidad o hay otra explicación?

Para el oído parecerá que el centro tonal de la progresión completa es C. El cambio en la cualidad del acorde A incrementa la sensación de anticipación de que Dm7 está por llegar, pero no indica la presencia de una nueva tonalidad. A7 es un ejemplo de dominante Secundario.

Aunque el dominante secundario parece romper la regla de que el dominante de 7ª funciona como V, la regla se sigue aplicando. El acorde dominante secundario sigue funcionando como V, pero es el acorde V de otro acorde distinto al I. En el ejemplo, A7 es el V7 de IIm7. Este análisis muestra que C se sigue considerando la tónica, G7 es el dominante primario en la tonalidad de C, y la función de A7 es presentar a Dm7 de una forma más dramática de lo que lo haría el diatónico VIm7, Am7. La función de A7 se escribe como “V7/II”, aclarando la función dentro de la progresión. Por tanto, el análisis completo de la progresión queda así:

Tipos de dominantes secundarios

Los dominantes secundarios ocurren en tonalidades mayores y menores. La regla general es esta:

La exclusión de los acordes VIIº y IIº es debido a que estos acordes están basados en una tríada disminuida, que es considerada demasiado disonante para funcionar incluso temporalmente como punto de resolución.

Como el papel del dominante secundario es el de incrementar la sensación de anticipación del acorde siguiente, el acorde de resolución debe ser capaz de mantenerse por sí mismo, o la fluidez de la progresión se verá rota.

Hay un número limitado de dominantes secundarios posibles.

Variaciones en los dominantes secundarios

Un dominante secundario actúa como presentación de un cierto acorde. Sin embargo, un recurso común en los compositores es crear ese sentido de anticipación para luego engañar al oyente, generando así sorpresa. Para diferenciar de los dominantes secundarios que resuelven al acorde de séptima que resuelven (como V7 hacia I, V7/II hacia IIm7, etc.), se denominan dominantes secundarios activos. Como el nombre indica, llevan a cabo la resolución que se les supone. El segundo tipo, incluidos los dominantes de séptima que no resuelven, son los dominantes secundarios pasivos. Estos crean la sensación de resolución, pero no la llevan a cabo, como V7/II hacia IV, etc.

Sea cual sea el caso, el dominante secundario crea un sentido de expectación, y el análisis es el que determina si es pasivo o activo.

Dominantes por extensión

Cualquier dominante secundario puede estar precedido por un dominante por extensión que resuelva sobre él.

E7 sería un dominante por extensión

Asimismo un dominante por extensión puede venir también precedido por otro dominante por extensión.

Los doce dominantes de una tonalidad

Sobre cada uno de los doce grados de una tonalidad (7 diatónicos y 5 cromáticos) se forma un acorde dominante con una función concreta:

• I, C7, I7 acorde de tónica en armonía blues
• I, C7, V7/IV
• bII, Db7, SubV7/I
• II, D7, V7/V
• bIII, Eb7, SubV7/II
• III, E7, V7/VI
• IV, F7, IV7 acorde de subdominantes en armonía blues
• IV, F7, SubV7/III
• bV, Gb7, SubV7/IV
• V, G7, V7/I también acorde dominante en armonía blues
• bVI, Ab7, SubV7/V
• VI, A7, V7/II
• bVII, Bb7, BVII7 subdominante menor
• bVII, Bb7, SubV7/VI
• VII, B7, V7/III

Si quieres aprender más sobre dominantes secundarios, te recomendamos la lectura de este post: jugando con los dominantes secundarios